焦点！用影像观察时代——2023届摄影专业毕业生作品选

鲁迅美【měi】术【shù】学院【yuàn】2023届本科毕业生 施展艺《“我【wǒ】”的环游世界》系列之【zhī】一

现代【dài】人习惯于通过图【tú】像获【huò】取信息【xī】，来“编织”可【kě】回忆的记忆【yì】。作【zuò】者用人工智【zhì】能技术“制造”出各大旅游景点的游客【kè】照并贴在卫星地图上，模拟当【dāng】今社会人们在社【shè】交【jiāo】平台上发布的“打卡【kǎ】”图【tú】像。这些充斥于生活【huó】中【zhōng】各个角落【luò】、亦真亦假的图【tú】像，影响我们辨别真相的同时，也【yě】表达着情【qíng】绪，塑造【zào】着欲望。

鲁【lǔ】迅美术学院2023届本科【kē】毕业生 刘【liú】潇然《你是谁【shuí】究竟【jìng】取决于我说你是【shì】谁，还是你【nǐ】说你【nǐ】是谁？》系列之一

(资料图片仅供参考)

这件作【zuò】品起源于对【duì】“容貌焦虑”的思【sī】考。作者拍【pāi】摄了包括自己在内【nèi】的【de】5名女性【xìng】的肖像，让被摄者【zhě】自己、认识【shí】被摄者的人以及社交媒体【tǐ】上的【de】网友根据【jù】自己的审美对【duì】被摄【shè】者的肖【xiāo】像【xiàng】进【jìn】行修改，最后得到【dào】若干被重塑的【de】“理想”形象。作者【zhě】还制作了一件【jiàn】可旋转的立【lì】体装置，把这些肖像整合到一【yī】起【qǐ】，呈现了外界的声音在个体身上不断叠加的塑造过程。

中央美术学【xué】院2023届博士毕业【yè】生 侯【hóu】帅【shuài】《皮【pí】格马【mǎ】利翁的眼镜》节选

作品标题取自斯坦利·温鲍姆【mǔ】1935年【nián】的小说《皮格马利翁的眼镜》，其【qí】中构想了一款能进【jìn】入【rù】到元宇宙【zhòu】世界的眼镜。这款【kuǎn】眼镜可【kě】以同时模拟视觉、触【chù】觉、嗅【xiù】觉和味【wèi】觉【jiào】，甚【shèn】至可以和画【huà】面中的世界进行交【jiāo】互，并影响镜中世【shì】界的历史进【jìn】程。

作者利【lì】用这【zhè】个典故，模拟名画【huà】以【yǐ】及旧胶片中的景观搭建了【le】一个接近现实比例的空【kōng】间。而当这个空【kōng】间被人工智能【néng】解【jiě】析时，其中却出现了许多荒谬【miù】的【de】悖论，将观【guān】者【zhě】卷入到这个【gè】虚拟【nǐ】与现实无法分辨【biàn】的空间之【zhī】中。

（左图为摄影，右侧两图为录像截图）

中国美术学院2023届本科毕业生 杨一洲《杭漂日记》系列之一

作品围绕【rào】在大城市中缺乏归属感的【de】“校漂族”“杭【háng】漂族”群体展开了一系列视觉【jiào】化表达。作者【zhě】选【xuǎn】取【qǔ】了6位受访者的真实生活环境进行【háng】拍【pāi】摄，并【bìng】从自己的【de】理解【jiě】出发，对“漂泊感”进行【háng】了一【yī】系列超现实的想【xiǎng】象，如行李【lǐ】箱中【zhōng】的女【nǚ】孩、布满气球的房【fáng】间等，用人工智能技术生【shēng】成虚拟图像【xiàng】。

西安理工大学2023届本科毕【bì】业生 陈国【guó】妍《游离的【de】时【shí】光》系列之一

为了寻【xún】找父母相爱过的【de】痕迹，作者回到小时候【hòu】曾居住的家中收集老照片【piàn】、老物件，并通【tōng】过投影【yǐng】仪【yí】将【jiāng】家庭【tíng】旧照投【tóu】射在老屋中。在【zài】这一过【guò】程中，初识的【de】青涩、热恋的喜悦、平淡的温情不断【duàn】浮现又消逝在空荡的房【fáng】间里，随着光线【xiàn】变【biàn】化【huà】游离在清【qīng】晰与模糊之间。影像中的【de】亲密转瞬即逝，就像父母之间【jiān】曾经热烈的爱情一【yī】样【yàng】最【zuì】终消失不见。

天津理工大学2023届本科毕业生 张桂艳《沉陷》系列之一

作者拍摄了家乡安徽省阜阳市颍【yǐng】上县江口镇夏圩村采煤【méi】塌陷【xiàn】区的景【jǐng】观。这里是当地一处【chù】煤矿的首采塌陷区【qū】，大约10年前开【kāi】始塌【tā】陷，植被、房屋、土【tǔ】地被【bèi】地下【xià】水淹没。10年后【hòu】，村民搬迁后留下【xià】的【de】空房【fáng】屋仍在不断扩大的水【shuǐ】域中沉陷，村民时【shí】不时会回到【dào】这里【lǐ】散【sàn】步、钓鱼，回忆曾经【jīng】在【zài】此【cǐ】生活的点滴。

北京电影学院【yuàn】摄影学院2023届硕士毕业生【shēng】 宋词【cí】《曹【cáo】县棺【guān】材厂》系列之一

这组作品以环【huán】境肖像【xiàng】的形式记录了【le】山东省【shěng】菏【hé】泽市曹县庄寨镇棺材厂的工人与工作环境。凭借当地充足的木料资源、成熟的工艺水【shuǐ】平和高效率的【de】工人，这【zhè】里【lǐ】生【shēng】产的棺木大量出【chū】口【kǒu】到【dào】海外多个国家，每【měi】年【nián】日本90%以上【shàng】的【de】棺材都【dōu】是从曹县【xiàn】庄寨镇【zhèn】订购的。

棺木出口带动了当地的木业【yè】发展。2018年，曹【cáo】县庄寨镇被【bèi】批准为山【shān】东【dōng】省经【jīng】济发【fā】达镇行政管理体制改革镇。作【zuò】者希望通过对曹县棺材产业的记录，回溯这个曾【céng】经的贫困县的发【fā】展【zhǎn】之路，也展现着【zhe】这些【xiē】流【liú】水线上的工匠如何用【yòng】自己的双手为素未谋面的逝【shì】者搭建【jiàn】“最【zuì】后的仪式【shì】”。

武汉传媒【méi】学院【yuàn】2023届本【běn】科毕业生 陈冠霖【lín】《238cm》系列之【zhī】一

据中国地质监测局【jú】统计，汶川大地震引【yǐn】起震中区域监【jiān】测点【diǎn】的水平【píng】位移量达238厘【lí】米。作者并非这场灾难的亲历【lì】者，但这238厘【lí】米带来的【de】影响通【tōng】过媒体和【hé】书籍的记述根植在【zài】了他的【de】记忆中。带【dài】着【zhe】这【zhè】份【fèn】记忆里的“震感”，作者走访了北川地震遗址、光亚中学、青【qīng】川东河口地震遗址、漩口【kǒu】中学地震遗址等地，用中画幅相机记录【lù】下灾难后的废墟，试图通过摄【shè】影的方式回顾这段历【lì】史，探【tàn】寻这场【chǎng】灾难如今【jīn】以怎【zěn】样的形式存【cún】在【zài】。

9-20，黑【hēi】龙江省哈尔滨市呼【hū】兰【lán】区【qū】孟家乡小和平屯，76岁的宋阿姨【yí】在路上【shàng】散步，她是小和【hé】平屯【tún】现【xiàn】有村民中最年长的一位。

湖北商贸学院2023届本【běn】科【kē】毕业生 张【zhāng】轶楠《小和【hé】平【píng】屯二十四人》节选

这组作品拍摄了秋收时节小【xiǎo】和【hé】平屯【tún】的【de】村庄景【jǐng】观和村民【mín】生活。小和平屯位【wèi】于黑龙江【jiāng】省【shěng】哈尔滨市呼兰区孟家乡，繁荣时【shí】期人口数量【liàng】在150人左右，现【xiàn】仅【jǐn】剩24人，平均【jun1】年龄在60岁【suì】以上。在这种情【qíng】况下【xià】，村庄在未来的十几年里【lǐ】很可能会因人口太【tài】少与其他几个村庄合并【bìng】，或是变成荒【huāng】村【cūn】。

虽然当地村民通过务【wù】农和政【zhèng】府补助【zhù】能【néng】获得【dé】足够生【shēng】活所【suǒ】需的收入，但村庄中的年【nián】轻人依然选择离【lí】开，这【zhè】也直接导致春耕秋收时节【jiē】劳动【dòng】力不足。秋收时节【jiē】，村中老人会以每人每天200元【yuán】的价格去请【qǐng】附近【jìn】村子的村民来帮忙，而来帮【bāng】忙【máng】的人也都【dōu】是和他们一样的高龄老人。据2010年和【hé】2020年两次人口【kǒu】普查数据显示，10年间，黑龙江省人【rén】口【kǒu】流失高达646万【wàn】，乡村流失人口【kǒu】占人口流失总【zǒng】数【shù】的93%。

9-20，黑龙江省哈尔滨市呼【hū】兰【lán】区孟家乡小和【hé】平屯，一个【gè】村民家的火炕上，一个自制的羊【yáng】骨老式线【xiàn】轴【zhóu】。在东北农村【cūn】，用【yòng】不同动物【wù】的【de】骨头制【zhì】成的线轴十分常见。

又是一年毕【bì】业季。与往年【nián】相比，两个鲜明的特征【zhēng】让今【jīn】年摄【shè】影专业的毕业生【shēng】作品显得【dé】有些特别【bié】。

一方面是【shì】传统纪【jì】实摄影项目的强【qiáng】势回归。疫【yì】情防控政策【cè】的优化调整让不少毕业生不【bú】再有顾虑，他【tā】们走出【chū】校园，重新将拍【pāi】摄的【de】主题转向家乡和【hé】远方【fāng】，表【biǎo】现农村人口流【liú】失、环境保护、地区【qū】聚集性产业和灾难废墟等社【shè】会议题的纪实作品让人印【yìn】象深刻。

另一方【fāng】面，AI（人工【gōng】智【zhì】能）技术在今年迎【yíng】来“大爆发”，这一【yī】趋势也及时而【ér】直接地【dì】反映到【dào】了【le】今年毕业生的作品中【zhōng】。不停迭代的【de】算法让艺术的视【shì】野【yě】变得更为开阔【kuò】与【yǔ】多维的同【tóng】时，也引发了人们对真实与虚拟【nǐ】边【biān】界的争议。AI对艺术【shù】创作者意味着什么？许多年轻人的作【zuò】品都【dōu】体现出对这一问题的批判性【xìng】思考。

来源：中国青年报